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周耘教授畅论《日本传统音乐变革创新的启示——兼议国际乐坛新潮流》
2019-01-19 14:46 谢垚  长江传统音乐文化研究中心 审核人:

(本网讯:通讯员谢垚)2018年12月24日,第十期“东方音乐学讲坛”正式开讲。东方音乐学讲坛是由湖北省高校人文社科重点研究基地“长江传统音乐文化研究中心”联合www.97659.com音乐学系推出的高端学术讲坛,旨在成为前沿研究成果的分享平台,展示多角度、多层面、多元化的音乐学学术景观。

早上十时,在www.97659.com滨江校区展演楼古琴馆为我们主讲《日本传统音乐变革创新的启示——兼议国际乐坛新潮流》的是www.97659.com音乐学系暨长江传统音乐文化研究中心主任周耘教授,讲台上的周教授,精神奕奕,此次讲座的选题也是他去年在日本访问一年,对传统音乐的现象产生的感悟与思考。

(周耘教授正式开讲)

正如周耘教授开篇时所说,“日本民族好学是实,但并不真正稽古。” 一般认为,日本国民具有好学稽古的民族性格,因而在漫长的中日文化交流的历史上,日本从中国不仅习得了大量华夏音乐文化的成果并且在这个东瀛岛国悉心传承保存下来。他以往也坚定不移地持类似观点。但近年有缘得机较长时间零距离观察日本传统音乐文化,却有了新的认识。

(周耘教授对讲座主题做介绍)

为了更清晰地展现中日交流中吸收的中国音乐文化大都经过了变革创新,周教授首先为我们讲解了丰姿多彩的日本传统音乐,其一是源自隋唐宫廷音乐的雅乐,拥有包含日本古老歌舞文化和外来的唐乐与高丽乐的独特的二元文化构成,其中日本古老歌舞文化中就包括了国风歌舞、久米舞、人长舞、冬游等古老歌舞,而外来的唐乐称“左方”,高丽乐称“右方”,除了表演服饰、风格、内容不同,表演形式也是相反的,一个以左脚为先,另一个反之。其二为佛教仪式音乐中的 “声明”,中国称为“梵呗”。“声明”是Sabda-vidyā的汉译,在6世纪中叶前后始传日本,今日形成了日本佛教法相、真言、天台、曹洞、黄檗、日莲诸宗的声明系统。周教授例举了日本比较有名的奈良声明、平安声明、镰仓以降的声明等,其中黄檗宗声明也是周教授在日研究的主要对象。除雅乐和声明,周教授还大致讲解了日本的歌舞伎和演歌。

在周教授对日本传统音乐的叙述中,我们看到的是中国音乐种类大量导入日本音乐文化的成分,被吸收、变革、创新,展现出全新的独具特色的音乐风格,并融入日本文化与生态,成为日本音乐文化组成的重要一部分。

(周耘教授细致讲解)

然而周教授谈到,值得注意的是,这种基于传统变革创新精神的实践,正伴随当今全球化现代化的加速而加速。关于佛乐的传统与变迁,以黄檗禅乐为例,周教授首先用思维导图展现了“从梵呗到声明”的演变过程,引用谱例演示凸显旋律变化,论证声明和化加速:“东传四世纪,绝对不变和原样沿袭都不可能。入乡随俗,渐次和化,渐次融入日本音乐的内容,最终成为日本传统音乐的一种。”

话锋一转,周教授向我们展示了20世纪执着的现代音乐实践。这其中收获令人欣慰鼓舞,挫折让人困惑迷茫。借此他提出两句反思:“摒弃、翻盘传统,音乐前景渺茫。宽广深邃的艺术长河,人为割断,强行截流,危机重重。”

(周耘教授生动讲演)

(现场讲座气氛热烈)

另一方面周教授用一系列精彩、生动的举例向我们表现变革创新的加速现象正好吻合或者说折射出世界乐坛的新潮流。例如声明旋律的变化除了表现在演唱,还做了多样的创新,例如日本乐器与西洋乐器的结合,日本舞蹈与西方协奏曲的编排,或是采用中国唐明皇与杨玉环的题材,以及和太鼓加芭蕾的崭新演绎等等。其中周教授还回忆起曾经研学、参会时的所见所闻所感,指出曾听先言认为21世纪是“世界音乐的世纪”,而今自己纵览新世纪开局全球音乐事像,环顾当今人类社会的生活,深感这一论断正在被印证。

讲座临近结束,周教授回顾创想,表示“传承变革二元平衡,复原回归也是创新。”他说:“世界音乐正引领当下更昭示美妙未来,人类音乐艺术长河将奔腾不息、历久弥新。”

整场讲座,周耘教授一直以饱满的状态和高昂的情绪为大家展现了自己对于多元的环境与世界音乐这一关系引发的思考,非常热情的分享自己收集、采录的音频、视频资料,并鼓励在场师生多多发现古与今、传统与变革真正反映出的多面性。(摄影/刘紫薇)

                                       (合影留念)

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